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十年来，郑钧扛着他那杆放荡和温情并举的双头枪，辗转了N个唱片公司，动荡的艺人生涯始终给人一种不太靠谱的感觉。时而华丽、时而落魄、时而让你觉得他充满力量，时而又让人感觉他在默默地消沉，沉向无名的深渊。但是，无论他是衣着光纤或是衣衫褴褛，无论他是被奉若神明或是贬得狗屁不是，他的眼神始终忧郁而高贵，他的那杆破枪上也始终挂着一面旗帜，迎风招展，无比鲜红。这就是郑钧，那个在12月3日的工体摇旗的人。
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虽然事前做了较为客观的分析，但是客观事实告诉我“12．3”的票比我“分析”的更加“紧俏”。为此，我也付出了些许代价：开场没有听到。那首经典的俄罗斯老歌本来是要给场外的严寒和场内的温暖一个此消彼涨的过程，然而当我在满满当当的看台上寻找座位的时候，有些姑娘已然开始“甩上了”，而此时大部分的人则是伸着双手呼唤着郑钧的名字。
角色进入得都很快，舞台&看台。《路漫漫》、《简单粗暴》、《幸福总是渴望不可及》几首老歌把场子搞得很热。一首像名字一样美妙的《极乐世界》，和着全场整齐的吟唱，让我在刹那间回到了九零年代。《商品社会》无论在当年的专辑中，或是拿到今天来讲，应该都不算是一首抢眼的歌曲。但是新的编排赋予这首歌曲别样的情感，舒缓的处理淡化了当年那种愤青式的彷徨，取而代之的则是一种悲怆，一种独属于郑钧骨子里的悲怆。
《我只在乎你》、《兰花花》等歌曲的表现，对于郑钧来说，可以给予如下评语：愿望是良好，感情是真挚的，情绪是饱满的，水平是相当凑活的，反响是比较一般的。但是，这丝毫不影响我们的兴致，因为同“乡音”比较，我们更加期待郑钧的呐喊，郑钧的悲情，郑钧的颓……当晚郑钧的确试着做了很多“庞克”的东西，相对于他的嗓音条件而言，应该已经算是一种极至了。除了叶世荣的两首歌曲和一个藏族姑娘的短暂穿插外，几乎没有任何多余的废话，郑钧一直在不停的唱歌。我想这应该不是装屌，因为用十年交换的三个小时，实在是太短暂了。以至于当郑钧穿着他那身红色皮衣再次出现在舞台的时候，一种末世的情怀在我胸中升腾。憔悴的面容、颓颓的乱发，我想郑钧也许会在那一晚死去，抱着他那冰冷悲伤，熄灭王子一样高贵的目光……而我们都是为他送行的知己，他的弥撒，我来聆听。
摇滚应当算是一种信仰，而坚守这个信仰的人都应该算是偶像。当郑钧解开衣襟，像“小明”一样，奔跑跳耀在舞台的时候，唱的应该是《赤裸裸》。随着他一起HIGH的不止那些小朋友，还有四十多岁的中年人。这也是我有生以来第一次意识到，郑钧也是一个“跨代”偶像。当晚，他还弹唱了Nirvana的《Come as you are》。虽然郑钧很屌，虽然他嫌工体有点小，但是他还是虔诚的弹奏并演唱了这首歌曲。作为一个“自学成材”的吉他手，Nirvana应该算是他的偶像吧。在自己的演唱会上，演唱自己偶像的歌曲，同时作为别人的偶像演唱自己的歌曲，郑钧用他那杆刻有“摇滚”字样的破枪，就这样在工体的上空幽雅地画了一个圆圈，为中国的摇滚乐留下了不深不浅，却无法抹去的一笔。
《赤裸裸》过后好像就是《灰姑娘》了。一首献给当晚所有到场以及所有他曾深爱过的姑娘的歌曲。这就是他的博爱，让女人们陶醉，让男人们在无奈中摇摇欲坠。
安可依然是一首庞克味道超浓的《爱情酿的酒》。最后的最后，在郑钧跪地祷告之后，是那首曾让我悄然烫下热泪的歌曲。没有失望，我想如果我是郑钧，最后唱的也会是那首歌曲，没有理由，无需借口。
后记：在演唱会结束24小时后，我又心血来潮地找出了《赤裸裸》、《告别的摇滚》等卡带，想重温一下当年的情怀。却怏怏地发现，全TM退磁变音了。听着郑钧咿咿呀呀唱着邓丽君的那首歌曲，恍惚又回到了“12.3”的晚上。
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